Apparat
« Un large complexe multifonctions dans un style néoclassique moderne »
Parvenir à élaborer une composition harmonieuse classique avec un enchevêtrement de volumes divers voulus par le programme.
Situé dans les alentours de Mandalay, au Myanmar, ce projet est né d’un client qui souhaitait transformer une parcelle inutilisée, située sur un axe routier stratégique, en complexe événementiel particulièrement adapté à la tenue et à la célébration de mariages. Le client désirait un complexe multifonctions où les mariés et leur famille pourraient subvenir à tous leurs besoins : un studio photo et vidéo pour les shootings, trois salles de bal pouvant être réunies en une seule pour une capacité totale de 1 200 convives, un café pour se reposer entre les activités ou simplement profiter du lieu, des chambres d’hôtel, un restaurant et un sky bar pour organiser des événements plus informels en petit comité — avec, bien sûr, toutes les fonctions supports qu’un tel complexe nécessite. La complexité du projet résidait dans l’organisation des flux et des fonctions sur une parcelle longue mais étroite.
Les faibles dimensions relatives de la parcelle ont conduit à superposer les fonctions les unes sur les autres. De fait, l’optimisation des circulations verticales et horizontales, et le respect des normes de sécurité, ont dicté beaucoup des choix organisationnels. Après plusieurs itérations, le client a imposé une esthétique néoclassique propre au goût des Birmans en la matière. Dès lors, il s’est agi de proposer une composition classique dans l’esprit, mais moderne dans ses détails, avec une contrainte forte : celle d’habiller les masses parfois nues des fonctions du programme.
II.01
Région de Mandalay, Myanmar — localisation du site de projet
Cette première carte permet de localiser le projet à l’échelle des provinces nord du Myanmar.
II.02
Carte d’utilisation des sols et site de projet
Cette seconde carte permet d’apprécier l’insertion urbaine du site de projet, sur un terrain à proximité immédiate de terrains agricoles. La carte identifie clairement l’axe routier au sud de la parcelle comme un axe stratégique pour relier le site au cœur de Mandalay et aux provinces alentours. Au-delà des champs agricoles, les terrains sont essentiellement utilisés à des fins résidentielles.
II.03
Master plan diagrammatique
Ce master plan diagrammatique permet d’apprécier en un coup d’œil l’insertion du projet sur sa parcelle, par rapport aux principaux axes de circulation et à la course du soleil. Une première contrainte était de parvenir à connecter l’entrée sur route au parking situé en fond de parcelle, le tout en préemptant le moins de superficie possible sur la parcelle constructible, mais en insérant toutefois deux drop-off de qualité.
III.01
Plan du sous-sol
Le sous-sol est en réalité seulement à moitié enterré, de sorte à limiter les coûts du projet et à surélever au passage les salles de bal situées au-dessus, pour une arrivée plus théâtrale depuis la route. Il accueille toutes les fonctions supports (back-of-the-house). Au nord, un long couloir assure les livraisons depuis la plateforme. La partie est reçoit les cuisines utilisées par les traiteurs lors des mariages et les espaces nécessaires au fonctionnement de l’hôtel ; la partie ouest, accessible par deux escaliers majestueux, les sanitaires.
III.02
Plan du rez-de-chaussée, partie nord
Du fait de l’élévation d’un demi-niveau de la partie sud du complexe, le rez-de-chaussée est divisé en deux parties. La partie nord se trouve au niveau de la voirie. On y trouve, du nord au sud, le studio pour les shootings photo, organisé en trois salles autour d’un jardin central ; du côté sud du jardin, le café, auquel on accède depuis le drop-off en demi-lune. Ce même drop-off circulaire dessert également le studio vidéo de 400 m² et, plus au sud, le lobby de l’hôtel.
III.03
Plan du rez-de-chaussée, partie sud
La partie sud du rez-de-chaussée est surélevée par rapport à la voirie. Deux escaliers qui se font face donnent accès à la coursive couverte desservant les halls d’accueil. La présence de deux escaliers majestueux en spirale, avec un ascenseur vitré en leur centre, crée un ancrage visuel et sépare du même coup les trois salles aux capacités différentes. En faisant pivoter de grands panneaux montés sur rails et en les plaçant contre les murs, on libère la place pour une configuration en une seule salle d’une capacité de 1 200 convives. Des alcôves permettent l’installation de scènes, tandis que les trois salles sont desservies par un couloir de service aux accès volontairement masqués.
III.04
Plan du premier niveau
Le premier niveau, sorte de mezzanine suspendue au-dessus des halls d’accueil, permet aux mariés et à leurs proches de se changer entre les différents moments de la journée. On y trouve également les régies techniques, avec une vue plongeante sur la salle et sur la scène.
III.05
Plan du deuxième niveau
La dalle du deuxième niveau est soutenue par un jeu de trames structurelles à poutres massives, permettant d’enjamber les 27 m de portée des salles de bal situées en dessous. On y retrouve, organisés autour d’un grand patio central et végétalisé, les chambres d’hôtel — premium et standard —, des espaces de formation aux métiers du mariage, ainsi qu’un restaurant haut de gamme et sa cuisine.
III.06
Plan du troisième niveau
Au troisième niveau se trouve le sky bar, qui complète l’offre de restauration du niveau inférieur. On y accède depuis le restaurant par un majestueux escalier courbe situé derrière une grande verrière double hauteur donnant sur le patio. Entièrement vitré, le sky bar offre des vues magnifiques sur Mandalay et les montagnes alentours aux quatre points cardinaux.
IV.01
Proposition pour l’élévation de la façade principale
Ce croquis coloré réalisé à la tablette graphique matérialise le changement d’intention architecturale vers un langage résolument classique, d’inspiration Renaissance. La tâche était complexe : parvenir à élaborer une composition harmonieuse classique avec un enchevêtrement de volumes divers voulus par le programme.
IV.02
Un équilibre visuel complexe exigé par le programme
Vue du complexe depuis le nord-ouest. On voit au premier plan le drop-off circulaire et ses terrasses végétalisées suspendues, surmonté de l’important volume du studio vidéo, d’une hauteur de 13 m, au-dessus duquel culminent les chambres d’hôtel premium et leur loggia d’inspiration Renaissance.
IV.03
Le complexe vu depuis l’angle sud-ouest
Cette vue prise depuis l’angle sud-ouest permet d’apprécier la façade sud, qui donne sur la route. Tout l’enjeu était d’habiller une façade essentiellement nue. Les arcades en hauteur correspondent aux espaces du restaurant et du sky bar. Sur la gauche surgit la masse de la canopée protégeant le drop-off, entourée des deux proéminences latérales qui marquent la position des escaliers.
IV.04
Le drop-off principal et son entrée majestueuse
Cette vue rapprochée, à hauteur des yeux, permet d’apprécier le rapport des masses entre la canopée et les volumes proéminents des escaliers. Pour trancher avec la blancheur d’albâtre des murs enduits, le choix s’est porté sur une base plus massive en brique, rappelant cet élément central de l’architecture birmane.
IV.05
Vue aérienne illustrée du complexe depuis le nord-ouest
Cette vue aérienne prise depuis l’angle nord-ouest permet de mieux comprendre l’assemblage des masses et des fonctions. Du nord, côté parking, vers le sud, on retrouve successivement le vaste studio photo de style Renaissance, le café et son toit végétalisé, la masse cubique du studio vidéo, puis le volume accueillant les salles de bal et les halls de réception — avec la canopée visible sur la droite — et enfin le plateau le plus haut, celui du sky bar.