Philopolis

Investissement de l’espace résiduel entre les deux existants pour les connecter de manière tangible par une fonction programmatique à la croisée entre le musée et les espaces académiques.

Faire en sorte que le musée de la ville raconte déjà la ville par ses nouvelles façades - avec l’emploi de matériaux et de motifs qui font directement écho aux strates urbaines du quartier.

Cette coupe paysagère présente les façades est de la 7e Avenue telles qu’elles existent actuellement. On observe que la structure du parking avec les lignes horizontales marquées par la présence des parapets tranche nettement avec la façade du bâtiment historique juste à côté sur la droite.

Cette coupe paysagère démontre l’intérêt d’intervenir en façade du parking, afin de se départir des lignes horizontales du parking pour favoriser la recherche d’une harmonie visuelle dans le quartier.

Les jardins aujourd’hui laissés à l’abandon sont réinvestis afin de créer de nouveaux espaces publics dans un quartier qui compte de nombreux bureaux et écoles. Cette vue permet de mettre en lumière le dialogue qui s’opère entre la façade en brique peinte du bâtiment historique et la nouvelle façade de la nef. La partie haute de cette nef est ceinte d’un système de pierre attachée, fait d’albâtre aminci feuilleté sur verre, évitant ainsi le rayonnement solaire direct qui pourrait abîmer les œuvres. La partie basse est elle entièrement vitrée de sorte à signifier les entrées et libérer la vue sur les jardins depuis la galerie.

La salle de consultation des archives est suspendue entre le bâtiment historique et l’ancien parking réhabilité - grâce à un système d’ossature bois-métal mixte qui évite de devoir placer des poteaux dans le foyer. Elle est éclairée d’une lumière zénithale indirecte grâce aux brise-soleil présents en sous-face de la verrière. Elle présente sur sa face ouest une grande surface vitrée qui donne sur le foyer en contrebas.

Les murs du foyer, recouverts d’un enduit minéral, viennent doubler ceux du parking et du bâtiment historique afin de créer une atmosphère épurée pour mettre en valeur la lumière qui descend le long des murs. La minéralité du foyer tranche avec la chaleur du bois de la salle de consultation des archives.

En ce qui concerne les aménagements intérieurs du nouvel amphithéâtre, je reprends les proportions des gradins d’origine, mais pour ce qui est des matériaux, j’ai souhaité rendre l’intervention lisible. D’où le choix du bois pour sa chaleur, sa contemporanéité et ses vertus acoustiques.

Les interventions dans le parking se concentrent sur des éléments architectoniques précis, qui visent à évoquer la fonction première du lieu comme parking. Les ornières d’un terrazzo sombre rappellent le passage des voitures et guident le visiteur dans les étages. Les parapets existant des rampes sont prolongés afin de créer des espaces d’assise. La conception est pensée jusqu’à la main courante dont la géométrie évoque l’industrie automobile, le mouvement, et la vitesse.

Les salles en double hauteur, grâce au percement de trémies dans les dalles du parking, offrent des espaces de respiration dans un parcours déambulatoire marqué par la faible hauteur sous plafond des étages du parking. Ces salles bénéficient ainsi de davantage de lumière naturelle grâce à la verrière qui couronne l’atrium, et mettent en scène les objets phares des collections du musée.

Dans mon projet, les différences des fonctions intérieures se matérialisent en façade. Le soubassement en pierre devient par moment semi-transparent pour créer de la porosité au rez-de-chaussée et me connecter à la rue. Le corps des étages présente lui une résille en brique à l’ajourement dynamique à la portée symbolique. Enfin le couronnement se veut plus léger, plus discret. Tout en métal, il fait écho au langage des gratte-ciels de Philadelphie. Ce qui unifie les 3 langages et ce qui établit aussi un lien avec le bâtiment historique, ce sont les épines verticales qui ceignent l’ensemble du bâtiment. Elles apportent une unité visuelle commune aux 4 façades et leur donnent un rythme régulier, basé sur l’entraxe entre les piliers toscans du Lyceum.

Les épines présentent un avantage constructif important. Attachées à l’ossature du parking, ce sont elles qui tiennent le mur manteau des façades du musée, ce qui évite donc d’avoir à recourir à une seconde structure. Ce mur manteau répond également à des besoins purement pragmatiques : comme la nécessité d’isoler acoustiquement et thermiquement les fonctions muséales

Chaos et cosmos sont tout de même unifiés par un même langage : celui du squelette en béton laissé volontairement apparent dans les étages de l’ancien parking détourné. La froideur et la minéralité du béton tranche avec la richesse des objets exposés. L’architecture s’efface pour mettre en valeur les collections.